La tierce, la quinte, et la septième, peuvent

s'altérer dans cet accord.

Accord de sep- De sixte majeu- De tierce mi- De seconde

Aucun des sons de cet accord ne peut s'altérer.

ACCORD DE SIXTE ajoutée, et SES DÉRIVÉS.

Je joins ici par-tout le mot ajoutée pour distinguer cet accord et ses renversés des productions semblables de l'accord de septième.

Ce dernier renversement de septième ajoutée n'est pas admis par M. Rameau, parceque ce renversement forme un accord de septième, et que l'accord de septième est fondamental. Cette raison paroît peu solide. Il ne faudroit donc pas non plus admettre la grande sixte comme un renversement, puisque, dans les propres principes de M. Rameau, ce même accord est souvent fondamental. Mais la pratique des plus grands musiciens, et la sienne même, dément l'exclusion qu'il voudroit établir.

ACCORD DE SIXTE SUPERFLUE.

Cet accord ne se renverse point, et aucun de ses sons ne peut s'altérer. Ce n'est proprement qu'un accord de petite-sixte majeure, dièsée par accident, et dans lequel on substitue quelquefois la quinte à la quarte.

C'est un accord de septième auquel on ajoute un cinquième son à la tierce au-dessous du fondamental.

On retranche ordinairement la septième, c'està-dire la quinte du son fondamental, qui est ici la note marquée en noir; dans cet état l'accord de neuvième peut se renverser en retranchant encore de l'accompagnement l'octave de la note qu'on porte à la basse.

ACCORD DE QUINTE SUPERFLUE.

же

C'est l'accord sensible d'un ton mineur au-dessous duquel on fait entendre la médiante: ainsi

c'est un véritable accord de neuvième; mais il ne se renverse point, à cause de la quarte diminuée que donneroit avec la note sensible le son supposé porté à l'aigu, laquelle quarte est un intervalle banni de l'harmonie.

ACCORD D'ONZIÈME, OU QUARTE.

Le son supposé. Id. en retran- Le son fon

Sa septième

C'est un accord de septième au-dessous duquel on ajoute un cinquième son à la quinte du fondamental. On ne frappe guère cet accord plein à cause de sa dureté; on en retranche ordinairement la neuvième et la septième, et, pour le renverser, ce retranchement est indispensable.

ACCORD DE SEPTIÈME SUPERFLUE.

C'est l'accord dominant sous lequel la basse fait la tonique.

accord de sepTIÈME DIMINUÉE, ET SIXTE MINEURE.

C'est l'accord de septième diminuée sur la note
sensible, sous lequel la basse fait la tonique.

Ces deux derniers accords ne se renversent point,
parceque la note sensible et la tonique s'enten-
droient ensemble dans les parties supérieures; ce
qui ne peut se tolérer.

Quoique tous les accords soient pleins et com-
plets dans cette table, comme il le falloit pour mon-
trer tous leurs éléments, ce n'est pas à dire qu'il
faille les employer tels; on ne le peut pas toujours
et on le doit très rarement. Quant aux sons qui
doivent être préférés selon la place et l'usage des
accords, c'est dans ce choix exquis et nécessaire
que consiste le plus grand art du compositeur.
(Voyez COMPOSITION, MÉLODIE, EFFET, EXPRES-
SION, etc.)

FIN DE LA TABLE DES ACCORDS.